齊白石《群蝦圖》欣賞與鑑別

 北京商報 

齊白石《群蝦圖》欣賞與鑑別

“白石蝦”是齊派藝術代表題材。 我們選取的這兩幅作品很有代表性，左邊的是真跡，右邊疑偽作品。 真跡屬於白石先生中期的作品。 通過作品對比大家可以看到：每一隻蝦的鬚子最前端有一些細碎的小須，這符合他中期畫蝦的一個特點。 在構圖上，白石先生講究“攢三聚五”，就是疏密有致。 左邊的這幅真跡作品下半部相對來說比較密集一些，上半部稍微稀鬆一些。 而疑偽作品幾隻蝦撮成了三堆儿，缺乏“攢三聚五”的構圖意識。 白石先生真跡經常讓群蝦出現交疊和遮擋關係；但是在疑偽作品裡，會有一種感覺——避免“蝦”互相形成交疊錯落。
白石先生的真跡群蝦作品中，經常會出現“半只”、畫不全的情況。 要么是這只蝦已經有一半遊出去了，即使蝦身子沒有出去，至少蝦鉗子已經伸出了畫外；要么是從那邊游過來的時候，蝦頭已經進來了，但是蝦尾還沒有進入畫幅。 這就是白石先生“畫外還有畫”的一種構圖意識。 這件疑偽作品，所有的蝦都生怕伸出畫外被畫的邊緣所切斷。 這是構圖審美意識的差別。
從筆墨上看，白石先生在畫群蝦的時候，近處的蝦墨色較重，遠處的蝦則墨色較淡。 所謂“近處”，豎幅作品中畫面下方部分算為近處，蝦的顏色更重一些。 疑偽作品中幾隻蝦不但是平均排列，而且遠處的那些蝦墨色依然很重，濃淡方面失去了調配；還有一點，真跡蝦鉗子細而有力度，疑偽作品蝦的鉗子細而流於纖弱。
另外，疑偽作品中，蝦頭最中間是蝦腔，蝦腔的兩邊各有一個護片。 白石先生畫蝦護片的時候，是藏鋒而入，它沒有尖兒，只有中間的蝦腔有尖兒。 而這疑偽作品，畫兩邊這護片的時候，卻是露鋒帶尖兒的。 再者，疑偽的蝦，蝦頭的比例有點失大，並且蝦頭呈現明顯的三角形，不太柔和，這與真跡也是一個明顯的區別。
白石先生畫蝦，體態也是多變的。 除了有正常游動的蝦，還有打卷兒彎起來的；還有就是繃直了身子，下衝式地游過來。 疑偽作品左上角那隻，和真跡最上邊這只，兩者對比，體態似乎類似。 但白石先生畫下衝式的蝦，蝦節一般是有所變化的。 白石先生把正常體態的蝦，畫成五節；而下衝式的蝦做了簡化，有的時候畫的是四節，還有的簡略成了三節。 而疑偽作品這個下衝式的蝦，依然還是五節，沒有變化。
蝦的鬚子也有玄妙之處。 白石先生雖然沒有畫水紋，可你不會懷疑這些蝦確實是在水里游著的。 哪兒體現這水呢？ 蝦的鬚子就體現水。 因為蝦的鬚子那種狀態，就是蝦在游動的過程中受到了水的阻力而自然形成的一個弧度。 蝦有多少鬚子？ 以白石晚年作品為例，一隻蝦，有6根鬚子，就是三對兒。 一對兒朝前，一對兒朝後，還有一對兒是兩邊甩開。 每隻蝦有6根鬚子，群蝦一共得多少鬚子？ 但是白石老人盡量讓它們不雷同。 而疑偽作品，最上邊兩隻蝦的鬚子不但雷同，而且交疊成了固定的幾何形狀，這一點是大忌。 但是凡事不能絕對，蝦鬚有所雷同，真跡偶爾也會出現。 所以這點是作為參考，不是惟一的論據。
另外，我們看這個畫是真是偽，很重要的一點看它的題款，就是書法。 這件疑偽作品的落款很軟，並且我們從款上也看到了，寫的是“三百石印富翁齊璜白石居金華第二十七年”。 這是什麼時候？ 白石先生是57歲來的北京，居金華27年，57加27就應該是84歲。 84歲是白石先生繪畫藝術的頂峰時期，在他頂峰狀態，畫蝦的時候是這種筆力，寫字的時候是這種軟塌塌之氣。 所以這一點更讓我們確定這是一件疑偽作品。
(本文節選自齊白石再傳弟子、北京市東城區美協副主席、著名學者畫家李海峰所著《齊白石藝術欣賞與真偽鑑別》一書)