吳昌碩花卉屏風十二扇誰說小手筆不能搞收藏？ 關鍵是選對目標，用對方法，調好心態。 本刊記者與諸多資深藏家一起與您去探討：“漏兒”要到哪裡撿？ 如何撿？
小試牛刀之書法部分
假如我們將資金鎖定在30~50萬元，書法是個比較現實的選擇。 如今書畫市場的亂像以什麼為最？ 一定是“假”字當頭。 如何盡量避免買假貨？ 一 位不願透露姓名的拍賣人士告訴筆者：“如果你的專業知識不夠精深，一定盡量不去碰市場過熱、過於成熟的名頭與藏品，比如王鐸、於右任、弘一、啟功、林散之 等人；對於有記載的代筆者也少碰，比如董其昌、吳昌碩等，特別是沒有太多著錄和上款的對聯。你想從價位上分辨真假？假貨照樣不便宜。”
自己看著眼熟的都不敢買，到底買什麼？ 從何處入手呢？
讓我們聽一下東昇瑞德文化投資總監，資深經紀人張鵬的建議：“對聯已經有很多人在關注，有了一定漲幅，但價位還遠沒達到應有的高度，特別是翰林的對聯。 “清代有個官職叫翰林，翰林相當於現在的中科院院士，翰林對聯目前的價位很低，市場上細分的話可分為：狀元三甲。 真正的狀元也不多，從唐代有了科舉制以後到現在共有2100名，最後一個叫劉春林，是慈禧點的。 劉春林的對聯目前價位在18萬元左右，原裝原裱，乾淨漂亮，品相好一些的，就相對貴一些，差不多能超20萬元。 榜眼、探花、翰林的對聯兩三萬就能買到不錯的。 但也有一些特殊的翰林是比較貴的，像潘林皋，當過江蘇巡撫，傅作義老師，北京解放時寫信給傅作義，和平解放北平，他作出很大貢獻。 另外他還是大書法家，其實很多翰林都是大書法家。 民國有一種說法，畫畫是'南張北溥'(張大千、溥心畬)，寫字就是'南譚北潘'(譚延闓、潘林皋)。 在北方這一帶潘林皋影響很大，有十幾種字體。 他的對聯在10~12萬之間。 ”
“不管怎樣的字，首先是間架功力。民國前的這些老人，個個都拿得出手，筆頭子很過硬，價位超低，是不太合理的。如果一兩百萬能買到不少的好東西。買這些升 值是一定的。因為畢竟存世量不會太多。能在拍場上拍的藏品基本都是小拍，我會買一些，還有在朋友圈裡買。大拍根本看不上這點小錢，它沒有太多的利潤空間。 大家對這方面東西認識還不夠，假以時日，一定會有一個新高。”
資深藏家趙慶偉也表示：“翰林的對聯或信札已經時興了將近十年，但市場一直比較穩健，隨著企業家的文化層次不斷提高，包括清三代影視劇的火爆，特別是很多演藝圈人士已經開始關注清代翰林、大學士的書法作品。”
大顯身手之繪畫部分
在近現代大家裡，傅抱石、張大千、李可染、陸儼少、林風眠等山水畫家幾乎佔去了半壁江山，對於雅俗共賞的花鳥畫是否依然有尚未爆發的新熱點呢？
就花鳥和人物部分，筆者採訪了資深書畫投資專家齊建秋，他對當前可能成為熱點的畫家給出了全面的定位：“就近現代全國的花鳥畫而言，北有於非闇和田世光，南有陳之佛和陸抑非。”
“於非闇是北方工筆花鳥畫的一面旗幟，達到艷而不俗的境界，書法繼承了宋徽宗瘦金體的特色，現在應該處於二線畫家的中間位置，甚至會出現幾千萬的價位。
“陳之佛現在仍處於三線畫家的價位上，他的畫受了日本畫一定的影響，但各方面都有其鮮明的特色，未來會有一定的上升空間。陸抑非目前的價位也還比較低，他的能力與陳之佛不相上下。
“另外，作為張大千的學生，俞致貞的工筆也非常好，其水平與田世光在伯仲之間，只是在收藏時一定選擇她個人獨立完成的作品，而不是與劉力上合作的作品，將 來的市場價格會比於非闇略低，可以達到三線靠前甚至是二線靠後的位置。南方還有江寒汀，原本可以取得很高的成就，可惜去世太早。
“就人物畫而言，我比較看重劉凌滄，以前有種說法叫'南有豐子愷，北有劉凌滄'，他目前的價位還是很低的。相對於周思聰而言，盧沉與姚有多的價位也還是偏 低的，他們作為承上啟下的一代，培養了劉大為、史國良等一批優秀的畫家。姚有多的功力很深，特別是晚年的大畫畫得非常好，可惜去世太早，目前姚有多一 張四尺整紙的畫不會超過20萬。這兩人雖然不太可能超過周思聰，但依然有一定上升空間。”
對 於價值窪地，資深藏家韓祥生有著自己的認識：“很多人可以進行長期投資，比如海派畫家，他們的價格一直沒起來，30、50萬想買吳昌碩、趙之謙確實很難， 但買'四任'(任伯年、任熊、任熏、任預)還是有可能的。比如吳昌碩按當時的影響力來看，價格還太低，遠沒有達到應有的價位。當然，海派總體的價位都不夠 高，主要是畫家群體基數大，作品存世量大，像吳昌碩的假畫也比較多，包括趙雲壑、王一亭給他的代筆很多，也影響了他的價位。“還有京派的金城和陳師曾，在 當時的影響力也絕對夠大，只是現在沒有推手，如果有一天出現了推手，再去投資就晚了。 比如四川的陳子莊，開始很便宜，在西泠搞了一個展覽一下子就成天價了，當然，這還是要有實力作保障。 ”
投資心態與方法：
選定了目標僅僅是完成了第一步，也許更重要的是投資的方法與理念，韓祥生再一次為我們系統地梳理了收藏之道。
1+1＞2
“當我們沒有足夠的資金時，一定要相信1+1＞2，也就是'聚合效應'。為什麼一張畫帶個題跋就會翻數倍，很多東西弄成套價格會呈幾何倍增長？比如你搞一 個海派扇面系列，全部是綾本的對聯，全部是海派的花卉，給人的感覺是完全不同的；再比如翰林信札可以從題材上蒐集，也可以從形式或內容上蒐集成系列。需要 注意的是，成系列收藏要學會算總賬，不要斤斤計較於一件作品的得失。總之，資金小投入，還想要作短線，如果門類很分散，跨度很大，幾乎就沒有掙的可能。 ”
忌功利心太強
“這是很多藏家現在的普遍心理：春拍買了秋拍就要賺錢，還必須是賺大錢。假如我是一個藝術品經濟人又是一個藏家，如果有這種立竿見影的好事，為什麼我自己不去買而把機會讓給別人？這種機率是很小的。”
忌盲目跟風
“收藏一定是講究方法的，這一點很像炒股，當一個股評家告訴你買哪支股，你去投資肯定就完蛋了。可能是相反的，是拋貨的時候，因此一定要培養獨立的思想。”
慎私下交流
“剛入行的藏家盡量不要私下交易，因為地下的東西沒有任何保障，在拍賣會上可以在拍賣終端隨時徵求專家的意見，並且即使運氣好，碰上私人祖傳的真東西，往往夾帶很多對藏品的情感因素，很可能價位高於拍賣會，因此盡量還是到大拍上買東西。”
慎當終極藏家
“現在也存在一種現象，很多人願意當終極藏家，不願意出手。其實，對於經濟實力不雄厚，入行不深的藏友通過流通可以檢驗自己的眼力和對作品的判斷力，特別是對市場價值的判斷力，完全不流通是很難談得上專家的，因為他沒有經過市場的檢驗。”
慎過理性，忌過感性
“這是個相對的說法，也就是搞收藏不能過於理性，太理性的人往往會喪失很多機會。對買進和賣出的機會往往很猶豫，也就是比較較真的那種，偶爾出於個人喜好 喪失理智去投資也正是收藏的樂趣，但前提必須是真東西，而且必須是愛不釋手，也就是略高於市場流通的價格。太感性當然更不好，就是沒有原則，完全看喜好看 心情，往往會吃大虧。”
市場不等於學術
“藝術價值與學術價值不成比例的例子無處不在，比如劉海粟，在我小的時候太有名了，但現在價格一直沒起來，而徐悲鴻一直就很堅挺。這裡面牽涉很多問題，比 如作品的存世量，有沒有後人對畫家的推廣等。所以，歸根到底，市場價值是由學術價值決定的，但短時間內產生不正常的偏差也是很普遍的。
投資有道，撿漏兒亦有道。 很顯然，在各行業間不斷互相擠壓生存空間的今天，“撿漏兒”的定義也發生了改變，不再是依靠運氣，而是追逐相對有限的價值差。 依靠的是預判，預判來源於經驗，經驗來源於深入地研究與學習。
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