張大千《芭蕉仕女》

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張大千《芭蕉仕女》

1944年大千在重慶辦完展覽後，返回青城山，仍借住上清宮。 大千在這裡飽覽山水風光，描繪奇花異卉。 當年8月還為上清道觀作鳳冠仕女一幅，青城道士將之勒石立碑，為青城山添一勝景。
此幅芭蕉仕女作於當年10月，一位鳳冠仕女斜倚石旁，素服靜好，幽思遙想，淡妝端顏，淺靨如花。 女子開臉娟秀，細眉彎如新月，雙目凝視若含無限幽思，唇點殷紅，與髮髻團花相映照。 其容其飾，明艷中流露典雅之風，端莊中別具嫵媚之韻。 1944年大千好作鳳冠仕女，除8月為道觀寫有一本外，同年12月也有一本，自題“仿莫高窟初唐人衣飾”。 大千的仕女在經過敦煌的洗禮後，已經一改明清以來的纖弱，轉而為豐腴健美。 衣飾的刻畫則極精麗之能事，刻畫細緻入微。 此幅《芭蕉仕女》，無論是髮簪上的綠松石墜，還是藏於蕉葉間的石榴裙裾，描摹工謹，敷染醇厚，盡顯盛唐遺法。
更為特別的是，此幅留白部分，大千都補以金粉，益顯富麗堂皇。 大千在青海曾向藏族畫師學習研磨金粉，並在敦煌臨摹過程中研究金粉敷色之法。 此幅大千自題：“偶記唐人有錘金法，因試為之。”據此可知此幅即為大千“錘金法”嘗試之實例。 嘗見大千作山水亦有留白處錘金之法，與此幅對觀，可相互徵信矣。