吳昌碩重要手捲亮相

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吳昌碩(1844-1927)行書自作詩手捲

Lot1021'暢懷——歷代書法夜場'

吳昌碩(1844-1927) 行書自作詩手捲

紙本手捲1896年作

備註：此卷為吳昌碩為其次子吳涵所書。 吳涵(1876-1972)，字子茹，號臧堪，通六書文字，善書畫、篆刻，精鑑賞。

來源：1986年香港蘇富比秋季拍賣會Lot98。

29×285.5 cm 約7.5平尺

一卷書法流露出拳拳父愛

匡時春拍“暢懷——歷代書法夜場”推出一件吳昌碩《行書自作詩手捲》，此卷是缶老寫給其次子吳涵的一幅書法佳作，筆意情深，揭開了一段缶老家庭的溫馨往事，使我們看到了缶老作為父親風雅溫情的一面。

吳昌碩與家人合影

缶老的家教：最重詩詞與文字

吳昌碩初配夫人姓章，新婚不久即於兵亂中死於飢病，後於29歲時續聘菱湖施氏夫人。 二人育有子女六人，長子名育，字半倉；次子名涵，子子茹；第三子名楚，幼殤，從鄉例不列排行；三子邁，字東邁；更有二女，長女幼殤，佚名，次女名丹姮，字次蟾，為東邁妹。

吳昌碩早年的生活是飽經憂患的，17歲時因兵亂隨父出逃，甚至有過幾乎餓死的苦痛經歷。 這一段流離失所的生活使吳昌碩失去了不少骨肉至親，這使他更懂得家人子女的可貴，所以吳昌碩成家後的家庭生活是溫馨而和睦的。 “無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。”這位以畫風豪邁凌厲著稱的藝術巨匠，在面對子女時，卻表現出更多的深情和溫厚。

和大部分傳統文人一樣，吳昌碩性耽吟詠，作詩頗多。 他的詩有一種生拗、老辣的風格，往往硬語盤空，戛戛獨造。 文字之學作為書學的基礎不可或缺，也是那一代文人中頗為風行的科目，所以以石鼓書法和篆刻擅場的吳昌碩在對子女的教育中，便非常重視詩詞和文字之學。

吳昌碩與次子吳涵(左一)及王一亭等人合影

局部一

局部二

局部三

局部四

局部五

風雅溫情的慈父：教子、作畫、吟詩

長子育自幼聰明伶俐，昌老就教他讀書習字，親自批改其詩作。 可惜吳育卻在十六歲時夭折了，吳昌碩悲痛萬分，哭之以詩：“寒日東風吹郭門，孟郊哭子淚潛吞。一千日醉謀之酒，十六歲憐飄汝魂。……”

次子涵及三子東邁，也能克承家學。 對於古文、金石、書畫、篆刻都能繼承乃父之風，有所發揚。 我們如今所見的這個手捲，便是吳昌碩在中年時寫給吳涵的，內容是吳昌碩那一段時期的一些詩歌作品。 可能是為了給吳涵示範行書的筆法和章法，也可能是讓其學詩，又或者只是單純的興之所至，送給兒子一個雅緻的禮物，舊日情景雖不能重現，但那份父子深情卻依然在這些筆劃瀟灑的運行中發散出來。

在一則畫跋中，吳昌碩寫到：“除夕不寐，挑燈待曉，命兒子檢殘書，試以難字，徵一年所學，煮百合充腹……雄雞亂啼，殘蠟將盡，亟呵凍寫圖，吟小詩紀事，詩成，晨光入牖，爆竹聲砰然……”。

教子、作畫、吟詩，在吳昌碩看來，都是風雅而溫情的事情，一個文化家庭的除夕之夜，就在這樣溫情中緩緩度過了。