齊白石《年年有餘》真偽鑑別

 北京商報 

疑偽真跡

李海峰

“年年有餘”是一個非常喜慶的題材。 這個題材喜聞樂見，尤其是在年關的時候，送上一幅這樣的畫，誰都高興。 真偽兩幅畫一對比，相似度也是蠻高的，甚至每條魚所處的位置都是如此的相似。 而差別在哪兒呢？ 一對比就會發現：用墨的水準高下立見。 真跡墨分五色，濃淡有致。疑偽作品，尤其是下邊帶著鬚子的這條鯰魚，用的墨色和真跡截然不同，真跡用的淡墨；疑偽作品用的是重墨，很濃。 我們不是說，用濃墨畫這條魚就不對，濃墨畫完全可以，但是得濃而有致才行，不能用了濃墨畫，中間又那麼沒有味道。 敢用墨當主體作畫的畫家，一定要有駕馭墨的充分的自信。

在這幅疑偽作品裡，我們看到：墨沒有痕跡，筆痕是非常大的一個問題。 我記得我的老師跟我講過，齊派畫畫，你要有筆痕。 這個“筆痕”是什麼，說得微妙一點，就是墨和宣紙接觸，等它乾了以後，你會看到你行筆之中的這種斑駁的痕跡，有水紋、水印的痕跡。 以這條鯰魚為例，真蹟的這條鯰魚，尤其是魚尾巴的這個部分，看起來非常清晰，這叫有筆力。 白石先生說過，“作畫需有筆力，方使人快心”。 就是畫的畫讓人感覺下筆是有力量的，中鋒行筆，這才能讓人看起來心裡痛快。 兩相對比，疑偽的這幅裡，畫的這鯰魚，黑就是一個黑，黑中間沒有任何其他的內涵。 問題就出在這兒。

除了身子有問題，這鯰魚的鬚子問題更大。 真跡為什麼要用淡墨？ 它是為了相對更突出。 用重墨一點上魚的眼睛，魚的鬚子用淡墨一畫，濃淡對比，才能夠襯托出來。 而疑偽作品就忘了這一點。 這魚的身子是濃墨，而鬚子也是濃墨，魚眼睛又是濃墨，大家都是濃墨，這還誰襯托誰？ 全湮沒了。 再者，和真跡相比而言，疑偽作品的這鯰魚鬚子毫無彈性、毫無生命力，就像麵條軟塌塌地掛在這兒。

除了鯰魚的問題，最上邊排在第二位的鱖魚也有問題。 鱖魚的形狀很有特點，嘴也很有特點，更重要的是眼睛。 你看白石先生畫的這條鱖魚，眼睛點的這個位置，眼圈畫的這個形狀。 就這麼一個細節，魚就是活的，就是有精神的；並且魚的線條，它繃起來這個外形，它就是有生命力的。 再看疑偽作品的這條鱖魚，不管是形狀還是它的眼神、動態，簡直就是一條死魚。 這是一條鹹魚，鹹魚難以翻身。

不管它是不是鱖魚，這幅疑偽作品的款也有問題。 我們不看“年年有餘”這四個篆字，只看“白石老人齊璜”這幾個字的行書。 一般來講，齊白石的真跡，落款的字號大小與畫幅之間的比例是有規律可循的，這幅疑偽作品字號明顯偏大。 這種比例失當，也是我們鑑別過程中一個很重要的參考。

(本文節選自著名書畫家李海峰所著《齊白石藝術欣賞與真偽鑑別》一書)