《春山瑞松圖》：墨戲文人畫

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《春山瑞松圖》，傳為宋代米芾所作，縱25.7厘米，橫44.1厘米，紙本，設色，現藏台北故宮博物院。

《春山瑞松圖》，傳為宋代米芾所作，縱25.7厘米，橫44.1厘米，紙本，設色，現藏台北故宮博物院。

圖繪雲山迷濛，下方水岸土坡上六棵青松樹幹勁挺，枝椏虯曲，枝梢上蒼翠的針葉，與對岸山上成片的蔥鬱的新綠相映，是那麼的生氣蓬勃，春意盎然。 坡岸上有一座草亭，隱約於水邊的霧藹中，也許是等待渡河的行人小憩之處，但此刻杳無人影。 雲霧瀰漫之中的山谷，寂靜清淨，富有詩意。 畫面勾线簡練，松樹的造型古拙，有晉唐風範，卻大異於五代北宋以來​​已經非常成熟的畫作，如李成、郭熙所繪。 而遠山則以淡墨勾廓後，再用濕筆橫點，由淡而濃，或以濃破淡，層層疊加，所謂米家的“落茄點”。 用色也極有特點，僅在山石和樹枝幹略染赭色，而為了營造、渲染春色，在松樹針葉和山石上大面積地敷青綠色，積染至渾厚。 這種青綠用色的方法，似乎在北宋後期多有應用，如李唐的《萬壑松風圖》，山石上也積染青綠色。

米芾是一個非常特立獨行的人，甚至有點裝瘋賣傻，玩世不恭。 世間盛傳其“米癲拜石”的故事，《宋史米芾傳》記：“無為州治有巨石，狀奇醜，芾見大喜曰：'此足以當吾拜。'具衣冠拜之，呼之為兄。”人稱他“米顛”，他卻只自認有點“痴”，並寫“辨顛帖”以自白。 米芾出身鄉紳，祖上多武官。 其母閻氏，曾為宋英宗皇后高氏的奶媽，故米芾幼年時常隨其母出入宮幃及官邸，這無疑會影響到他的目空一切、狂放不羈性格的養成。 王羲之、王獻之父子，早已是史有定論的大書家，他卻自稱要“一洗二王惡札”。 當時畫壇崇尚李成、關仝、李公麟，他卻標榜自己“無一筆李成、關仝俗氣”，“不使一筆入吳生”。 這樣的妄自尊大，與時尚唱反調，難免使統治者覺察米芾終非“廊廟之材”，故其仕途數困。 然而，這卻也促使他更傾情於書畫，終於穎脫而出，別樹一幟。 他的書法，其實正是“初效羲之”的，繼而博取前人所長，用筆俊邁豪放，有“風牆陣馬，沉著痛快”之贊。 他自評：“善書者只有一筆，我獨有八面。”在書法由應用為主轉變為觀賞為主的歷史進程中，貢獻巨大，影響至今。 然而他的畫，由於他自創的“信筆作之，多以煙雲掩映樹石，意似便已”的“米氏雲山”，還未能被社會所接受，故他的畫作，絕少流傳後世。 後代畫家認可這是傳統山水畫的一種風格，但很少有人用以創作。 倒是米芾對於五代畫家董源、巨然的推崇，對於繪畫乃“自適其志”，“寄興遊心”的“墨戲”的闡述，被後人尊為“文人畫”理論的基礎。